奥古斯特·桑德《年轻的农民》
怎么发朋友圈，去按界面右上角的
，也就是说，笔加纸这种经典Icon已经被悄悄淘汰，发图才是展示生活的默认选项。朋友圈是个相册，但这句话好像早就超越了微信本身，而成为关于当下国人生活的一个隐喻。
学会观察——细节之美
瓦尔特·本雅明著
《运动中的马》迈布里奇
《埃普索姆赛马》热里柯,1821
19世纪初的画家
对奔马的刻画，还远够不上真实
梅普尔索普作品
学会理解——动之以情
苏珊·桑塔格著
W.尤金·史密斯《母亲》
米开朗基罗的圣母哀子像
由于每张照片只是一块碎片，因此它的道德和情感重量要视乎它放在哪里而定：因此史密斯的水俣照片在照片小样上看、在画廊里看、在政治集会上看……都会显得不一样。上述各种场合，都暗示着对照片的不同使用，但都不能把照片的意义固定下来。
假如它在这样的照片小样上……
假如它在刷了白墙的画廊里……
假如它在政治集会上……
学会分析——时空记忆
罗兰·巴尔特著
起初，当我探寻我对某些相片的情感时（本书起头，距今已很遥远），我以为能够区分一个文化兴趣领域（知面）及偶而穿越其中之意外交错，即刺点。我现在晓得还有另一种刺点，不是一个“细节”；这新的刺点，没有形，只有强度，它就是时间，是所思（“此曾在”）教人柔肠寸断的激烈表现，纯粹代表。
中间为亚历山大·加尔德内
1865年，年轻的路易斯·拜恩企图暗杀美国国务卿希瓦德。亚历山大·加尔德内曾在监牢里为他拍照。拜恩静待上吊，相片很美，男孩也很美，这是属于知面的观感。而刺点是：他将要死去。我同时读到：这将发生，这已发生。我心怀恐惧，观察这以死亡为赌注的过去未来式。
相片对我显示了意定姿态的绝对过去式，且意指了未来式的死亡。刺痛我的，正是这一等同关系的发现。面对我母亲孩时的相片，我自忖：她将死去，我就像温尼考特的精神病患，为了早已发生的灾难而颤栗。不管被拍者已死去与否，任何相片都是这样的灾难。
学会评判——人与影像
约翰·伯格著
奥古斯特·桑德《鳏夫》
如今，约翰·伯格的这种细节阅读法俨然成了一种风潮。对奥古斯特·桑德照片的解读或许也是这其中最好的例子。
奥古斯特·桑德《中产母亲》
女人和她的孩子及一条黑色的博美犬，坐在草地上。那孩子充满希望与信任，手里拿着苹果，而在她母亲的脸上，蕴含着更多的东西，一些她也不能告诉我们的东西。
奥古斯特·桑德《公证员》
这是穿着大衣站得笔直的公证员，旁边是他的狗。在我看来，照片中最意味深长的是那件大衣。那曾是一件体面讲究的大衣，但正逐渐褪色。但公证员就像一颗橡树撑起了这件大衣。
奥古斯特·桑德《拳击手》
图上有几位拳击手？如果是两位，个子稍矮的小伙儿笑容灿烂，一定很享受这项运动。如果是一位，高个子的或许是经纪人？他在镜头前表现得如此严肃和商业。
也许，和身旁的朋友相比，他只是一个认真的人——看他系鞋带的方式。
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