而使用的相机，很多人并不清楚是什么相机，只知是一台木头相机，早年很多地方都用这种相机在外面拍照。

这种相机在中国早就不使用了，虽然早年不少，由于木制不好保存，又一直被频繁使用，现在留存下来的不多，就是相机博物馆，似乎也不多见，而它也是最早传入中国相机的一种，在特定时期，一直被大量使用。

有些人最近可能在网络上刷到过它，是在阿富汗的一个地方，一个老人仍在“使用一百多年前的老相机拍照”，给人带了神奇的视觉效果，所以，它最近又被称为“阿富汗相机”了。

周华说他在北京的一处老家具市场买到，也是花了很高的价钱。而找到这个古典家具市场，是他在等飞机时逛书店，在一本描写北京古文化历史书籍中发现的线索。

但是长春匆匆，我并没有把这种相机完全弄明白，甚至有很多的疑问在里面。

那么这种相机究竟是怎么回事呢？使用原理和方法又是如何呢？

我一看，这不就是在长春周华处看到暗箱相机，它怎么又叫“掏快像”呢？

程建国把他的两台“暗箱相机”摆在桌子上，他说这两台相机来自河北的昌黎县。

三十多年前在北戴河，听说昌黎有位老照相师傅有台三十年代生产的木制相机，马上借了一辆自行车赶过去，往返百余里，先找到老人的儿子，再找到老人，但照相机已经损毁，在杂物堆里找到了残缺的部件，他拿回来再给组装上。

老人说这种“掏快像”相机，是三十年代从天津买的，有两次使用比较多：一是在日本侵略中国时，要求办“良民证”需要照片，他曾经带着相机，挨个村庄拍照；另一次是抗美援朝胜利后，部队回到国内，路过昌黎短暂停留，战士们纷纷拍照，然后给家里报平安，他不停歇的照了好几天。

在程家，我有时间仔细观察和琢磨这种相机的原理，这个长长的暗袋究竟是起什么作用的？为什么别的木制相机没有这个？

程建国给我详细的进行了讲解。

原来这种相机是照“快照”的外拍机，使用的是相纸直接成像，再把相纸翻拍成正常的照片，因为不用胶片（不好掌握曝光和翻拍），相纸的宽容度高，给后期冲洗带来方便和游刃有余的空间。

先说相机的构造，主要由一个可装纳相纸、显影和定影药水的暗箱组成，暗箱是可以取下来上盖和后面伸手操作的暗袋组成。暗箱的上盖有一个密封避光的小盒，里面是盛放未感光相纸的。

然后盖上镜头盖（关闭快门），在暗箱全黑条件下，在暗袋里取出1寸或2寸的相纸放在磨砂玻璃位置，进行拍照曝光。曝光后，迅速放入暗箱里的显影中进行显影（并由一侧的红窗可以观看），显影后再进行定影，就可以取出曝光的相纸，进行水洗。

要知道，此时的相纸看到的是负像，就是我们看到的底片，还需要一次曝光和冲洗。

这种相机一般不需要固定的房间和地点，可以扛着“暗箱”相机到处走，特别适合人流多的车站、广场或者旅游地方，立等取像，方便快捷。

而宝丽来的一次成像则不同，它是把药膜直接敷在相纸上，出来的就是干片，而没有用药水冲洗，这一技术是比较高的科技成分，至今一直遥遥领先，无人能及

而这种早期的暗箱相机，构造并不复杂。我不知道它什么时候传入中国的，但见过的基本构造都是很简易的，其中暗箱的木结构部分，一般的木匠师傅就可以做。

早期此类相机都是国内的生产作坊，或者木工自己打造的，但镜头则是进口的，中国早年还没有生产能力。最早期的镜头只是可调整光圈，用镜头盖“读秒”来控制曝光。后来的镜头使用了带快门的，就精准多了。

在程建国这里看到的这两款都是三十年代，天津生产的，使用的是日本镜头。

而这一时期，国内的相机作坊已经很成熟，不仅可以做相机的暗箱，也可以做架子，他配套的架子上就有天津“永茂照像器材厂”的标牌。

在早年，人们拍照只能去照相馆，费用不低，但是“掏快照”的出现，给人们带来了便利和低价，当然了照片的质量也是不能和正规的相馆相比，只是适应了一些不同的需要，所以在中国也是流行了很多年，只是现在知道的人不多了。