早在今年4月的NAB展会上，我们已经上手体验了BMD的最新一代口袋机BMPCC4K，感觉其操控和手感都很不错，再加上这么多的专业记录格式、记录介质和接口，超大5英寸LCD触摸屏和直观的菜单界面，令人不忍释手。唯一稍有缺憾的是其4/3规格CMOS，让今年底被全画幅狂轰滥炸的朋友多少心有不甘。
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近日，BMPCC4K终于“如期”小量交货，其高配的格式参数和万元出头的“低价”组合在一起，顿时吸睛无数，一时间“洛阳纸贵”。第一代BMPCC依靠小尺寸传感器与卡口获得了相当紧凑的机身，从而喜提“口袋机”的江湖名号。第二代BMPCC4K尺寸扩大不少，甚至比当下全画幅机身都大出一圈。
在“超采”横行的时代，BMPCC4K依然坚持4K像素读取，即便如此，在和其它全画幅热门机型对比PK的时候，“小底”的BMPCC4K表现也相当不俗，关于画质细节的对比，请参考扩展阅读：当红炸子“机”画质大比拼，A7M3/EOSR/Z7/X-T3/BMPCC4K横向PK
除了画质细节之外，宽容度是我们关心的另外一个重要指标。Cinema5D最近分享了他们通过专业测试卡测出的BMPCC4K宽容度结果：在信噪比例为2（1/SNR=0.5）、ProRes4KDCI25p格式基础上，ISO400条件下获得的结果是11.6档，在另外一个基准ISO3200条件下获得的结果是10.5档；在信噪比例为1（1/SNR=1）、ProRes4KDCI25p格式基础上，ISO400条件下获得的结果是12.7档，ISO3200条件下获得的结果是11.8档；BMPCC4K官方宣称是13档，这和Cinema5D在信噪比例为1的时候测出的结果12.7档接近。
BMPCC4K（11.6档）比采用类似画幅且支持10比特的GH5s（10.7档）几乎高出整整一档，比APS-C的X-T3（11.2档）也高出几乎半档。
A7SM2虽然采用更大幅面的全画幅规格，但其只能提供8比特量化格式，而且采用上一代非背照式CMOS，获得的结果只有10.6档。
Cinema5D在测试过程中还发现一个有趣的问题，那就是BMPCC4K的DCI4K25pRAW(1:1)文件宽容度居然比ProRes文件要低大概半档，只有在DaVinciResolve中打开高光恢复选项以后重新输出的截帧才能获得和ProRes类似的测试结果。而在口袋机一代的时候，ProRes和RAW测出的结果是一致的。
针对这个问题，BMD给出了一个官方回复：BMPCC4K采用了为BlackmagicRAW而新开发的解拜尔算法，这个新的算法能够更好的降噪并为ProRes格式提供更好的宽容度。通过对BMPCC4K的CinemaDNGRAW文件在DaVinciResolve中进行降噪，可以将可用宽容度恢复到ProRes的水平。然后再打开高光恢复选项，宽容度就能超过ProRes。
BMPCC4K测试-Cinema5D
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