从他开始，中国人物画开始“像”了。
他以一己之力提升了肖像画师的社会地位，
使中国肖像画成为“显学”。
他就是明代画家曾鲸（1564-1647），
《张卿子像》是最能代表他画风的一幅作品。
明曾鲸《张卿子像》
绢本设色111.4×36.2cm
浙江省博物馆藏
此图是天启二年（1622）曾鲸五十九岁时
为杭州名医张卿子所画的肖像。
画中张卿子头戴乌巾，身着白衣，脚踏朱履。
神态洒脱，捻须而立。
一副云淡风轻、悠然自得的样子。
仁医形象跃然纸上。
曾鲸格外重视写实，注重面部刻画，
多使用晕染，使人物面部凹凸明显，
极具体积感，并富有质感。
眼珠周围以浓墨晕染，
与涂白粉的眼白形成强烈对比，
眼眸黑白分明、明亮灵动。
细看他悬壶济世的纤纤玉手！
手指及蓄长的指甲修长纤细，呈现完美弧度。
长长的指甲自然是极美的，
就是不知道他平时是怎么给病人号脉的？
再定睛到他的脚部，
半露的小红鞋格外抢眼。
当然，这可不是张卿子装嫩。
晚明时期，男子穿小红鞋十分流行。
乌帽、白衣、红鞋，
这搭配简洁大方又不失俏皮，
妥妥一个风度翩翩的时尚美男子。
但现实中张卿子的身体状态并不好。
《东城杂记》载：张卿子
“善病，常数年不出户，面孔黄瘦。”
曾鲸在此画中有意回避张卿子体弱多病的样子，
重新予以他温文儒雅的形象。
毕竟是靠画像养家糊口的肖像画师，
这点觉悟还是有的。
人间清醒！！！
在那个没有照相机的年头，
这么写实又传神的画像着实难得。
凭借高超的画技和打工人的觉悟，
曾鲸迅速发家致富，并成功敲开文人圈的大门。
董其昌、王时敏等文人雅士纷纷找他绘制画像。
他为什么能出圈？
看看之前画家的作品你就知道啦！
与其他画家不同，
曾鲸在继承传统粉彩渲染技法的同时，
涉取西洋画法。
从而自创“墨骨画法”，使人物更具立体感。
此外，他还注意观察像主，
捕捉其个性，使笔下的人物更具“灵魂”。
曾鲸告诉我们：
唯有突破，才能出圈！
敢于创新，或许你就是下一个曾鲸。
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