□马钧
仔细观察这组照片，它又分出两个子类型：一个是把大自然中野生花卉的图像，与中国传统的山水画图景，叠印在一起，产生一种既古典又新丽的视觉效果。其中一幅，有着大片郁金香的照片，在画面的左边，耸立着充满绿意的马鞍形山脊。山脚下是一溜高低起伏的、长满植被的山影，画面最下面的空白，是缓缓流淌的河流。另外一幅，是遍地开放的粉红色高山杜鹃，与起伏的山势、山峰的褶皱相互掩映，依稀看得见半山腰的斜脊房舍，山上的树木，斜坡上长着的松树。
在照片的完成度上，这个子类型更具有个性和现代气质。虽然整个系列都充满着抒情色彩，但在这个子类型里，焦生福有意无意之间，已经将一种哲思的味道，带到了这个实验里。之所以说它带着哲思气质，就是这个类型，把原本柔性的土地，置换成了刚性的石头，它所蕴含的坚硬、永恒、稳固，与之物所蕴含的脆弱、短暂、变易，形成一种相反相成的张力。在这种内在张力之下，还隐含着艳丽与朴素，华贵与平凡的对照。
往更深一层体味，石头和花朵都指向对时间的隐喻。在古代诗人那里，早就把植物视作“植物钟”，观赏植物，就是在植物身上体察流逝的时光。从屈原的“唯草木之零落兮”的感喟，到陶渊明看见西园里正在盛放的紫葵花，转眼就想到了它不久之后就将枯黄、败落。从中他们最终内观到的，是生命。
细细观赏，我们还可以从繁复的抽象纹理和花朵身上，隐隐感觉到一种音乐似的旋律和节奏。它们从我们的眼睛，传递到我们的心灵，并在那里袅袅如烟地回响着，就像石头上的纹理，幻化成了唱纹一样，播放河流的声息，花香的浮动，行走者的凝思。
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