善于在假期搞突然袭击的索尼，在前几天又得逞了。索尼官微趁着夜色发布了三款新品，HVL-F54RM闪光灯、FE85mm/定焦镜头和让无数老法师小法师高潮的G-MasterFE100mm/。

虽然当时已经是晚上十一点了，但是看到STF这三个字母，还是惊得我睡意全无。美能达时代的神器终于在索尼手上获得了重生！最最关键的是，它是一支AF镜头！

虚化是手段，虚化也是目的，虚化是摄影人无止境的追求。为了能让镜头有更美的虚化，各大厂家的设计师无不前仆后继呕心沥血。本着这个目的，佳能做出了50L和85L两支的超大光圈镜头，尼康搞出了DC这一散景控制技术，而美能达则为大家带来了STF(SmoothTransFocus)平滑焦外的黑科技。

上个世纪的美能达，被称为光学疯子，这个厂家对于镜头的焦外表现有着与别家不一样的执着。本着这种设计理念，美能达生产了许多拥有优秀焦外的镜头，而其中最为优秀且疯狂的，就是有着STF技术的，MinoltaSTF135mm/。

这支镜头诞生于1998年，它没有AF，没有防抖，光圈不算大，但它的STF技术则让它成为了焦外表现最优秀的镜头。

STF的优秀焦外，是依靠着镜组内的一组APD变迹滤镜（ApodizationFilter）来实现的。它是由两枚镜片贴合而成，其中凹透镜是一片中灰滤镜打磨得到的，凸透镜则是普通光学玻璃。这样，APD镜组就可以实现光线从中央到边缘的均匀衰减。

在我们使用普通镜头拍摄的时候，焦点前后都会被虚化，以点光源为例，普通镜头会将焦外的虚化成一个亮度均匀的光斑。而STF镜头则会形成中间亮，四周暗的柔美光斑。

由于加入了一片APD变迹滤镜，所以镜头的通光量有所下降，这也就是STF通常会在f光圈后再用T光圈表明通光量的原因，美能达的STF135mm，包括之后的索尼版本都是口径为，通光量为。

光圈全开的美能达STF135mm可以看出APD镜片从中央到四周的渐变效果（图片来自无忌）

而STF镜头还有一个与普通镜头不同的特点，就是它有着两套光圈系统。一组是控制进光量的正常光圈，而另一组则是空时STF程度的光圈。

由于APD镜片对相位对焦元件的影响，这只镜头并不能自动对焦，甚至无法使用合焦提示。但这支只应存在于裂像屏时代的镜头却有着无穷的魅力，它的焦外做到了真正的“奶化”，焦外柔美而又过度自然，曾经令无数人魂牵梦绕。而“多情环”这个名字，似乎更能引起许多老玩家的共鸣。

在索尼继承了美能达衣钵之后，曾经推出了SONY版的135mmSTF，虽然镜头结构没有改变，虽然没有打上G的标志，虽然还是只能MF。但就算如此，还是引得许多用户趋之若鹜，就连在参数上非常霸道的蔡司ZA135mm/都没能压得过STF的光芒。

在2006年索尼推出了换壳版135mmSTF之后，这一系列镜头并没有继续更新。直到现在，索尼在构建了微单系统之后，重新设计并生产了这枚100mmSTFGM，这无疑是非常振奋人心的消息。撩动了无数人的一代散景王借势重生，超越了所有人的期待，这不光是对美能达继承和发扬，更是索尼对自身光学实力的证明。

全新的FE100mm/对比前两代产品，有了脱胎换骨般的变化。100mm的焦距配合着0.57m的最近对焦距离，更加拓展这枚镜头的应用范围。无论是微距还是人像，它都可以完美应对，丰富了拍摄场景。不光如此，它还配备了OSS光学防抖镜组，可以与机身实现联合防抖，这对于STF镜头格外有用。

其实最让人感动的，就是这枚镜头终于实现了自动对焦。它同时支持相位AF和反差AF，并且有安静且精确的直驱SSM超声波马达，想必这是老135mmSTF用户想都不敢想的。

这枚镜头采用了全新设计的10组14片结构，新加入了ED镜片、非球面镜片和索尼的纳米AR镀膜。这要比135STF的6组8片结构要奢华许多，相信光学素质上也会有显著提升。

由于增加了镜片数量，所以100mmSTFGM的通光量为，比135mmSTF的小半档多，但由于镜头开口还是，所以在虚化上还是维持了的效果。其实缩小的T值对于室外强光下拍摄还是有益的，毕竟这样一直镜头，谁也不会舍得让它缩小光圈工作。而暗光下拍摄也完全不用担心，毕竟新加了防抖不是么？

100mmSTFGM的诞生让人意外，但它带给我们更多的是惊喜。惊喜的是STF并没有像众多技术一样被埋没，惊喜的是新老技术一同造就的牛X镜头就这样真真切切的摆在了你的面前，这也许就是器材党才有的感动吧。

最后给大家来点样片，感受一下STF带来的焦锐奶化。

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