【编者按】

1984，上海，黄陂北路江阴路，路边买茶叶蛋的人。陆杰作品

1999，上海，南京东路。陆杰作品

1990，上海嘉定，上汽大众汽车公司。陆杰作品

1984，上海，南京东路。陆杰作品

也许不存在最好的机会——我是说，如果要在较好的时刻写这篇文章，可能就是现在——我终于完成了搬家的全部工作。搬家并不容易，且随着年龄渐长家什积杂越发不易。

1982，上海，外滩延安东路天桥。陆杰作品

一

1991，上海，一名宾馆服务员。陆杰作品

1983，上海，一家西餐厅的价目表。陆杰作品

1986，上海，锦江乐园。陆杰作品

1981，上海，龙华庙会。陆杰作品

1984，上海，南京西路。陆杰作品

临港的明天充满想象，需要呵护，需要记录。临港还有一句广告语，年轻的城，年轻人的城。我虽已不再年轻，但也被这句广告语打动。就像我总是被朴树打动。到临港工作的机会来得也很突然，我终于相信了那句话——人是他所有过去的总和。我分别认识了二十年和十年的两位朋友搭了一条小船，把我运了过来。上船前也有过轻微的犹豫——直到听了朴树的歌。“你在躲避什么？你在挽留什么？”

1988，上海，人民公园。陆杰作品

1985，上海，建造中的华亭宾馆。陆杰作品

1981，上海，苏州河。陆杰作品

1986，上海，苏州河。陆杰作品

1984，上海，黄浦江游览船上的游客。陆杰作品

二

1996，上海，眺望东方明珠。陆杰作品

1987，上海，长风公园。陆杰作品

可是，我要去临港了。我说。义正言辞。

1980，上海，外白渡桥。陆杰作品

三

临港以前不叫临港，叫芦潮港。芦潮港曾经是南汇的一个海边小镇。如果我爸没骗我，我太爷爷一辈就来自芦潮港海边。我七岁时才从农宅搬进新村。新村还是村，新家只是更高的楼房。三上三下黑瓦白墙的房子是爸爸自己建的，他本职就是泥水匠。从商业角度考虑，这个项目他亲力亲为能省下不少钱。但这个角度其实非常不商业。我妈是“筑巢”助理，除了搅拌黄沙水泥，她还要负责把转头从一楼抛向二楼——随着房子越造越高，这发射的动作幅度也越来越大。当砖头在美妙抛物线到达顶点的时候，父亲伸手接过这幸福。

1985，上海，上海市跳水池。陆杰作品

1989，上海，雨天路上骑自行车的人们。陆杰作品

1990，上海，光新路道口。陆杰作品

那时我经常坐在父母身边，看我爸接下我妈的砖头后玩一个类似俄罗斯方块的游戏。后来这游戏我也爱玩。会玩的人会觉得这游戏无穷无尽。孩子没那么多耐心，双眼无神之后我扔下手掌游戏机，问我爸，我们从哪里来？我们要往哪里去？

我爸回答我：不要问，也不要怕。

我是觉得我在怕吗？我追问。

有时你问了问题，就会对答案产生恐惧。我爸狡黠地笑了，就像一名逗乐了观众的脱口秀演员那样对自己的说辞表示满意。

我不是在写什么金句。因为至今我也不同意我爸这个解释。他是真的不知道我们要去哪里。那一辈人能做的是不问。他们的脸上没有问题——就像你照片中所有人的表情里都没有忧愁一样。

1984，上海，公园里的合影。陆杰作品

四

有人问我为什么要来临港？因为我在这里可以说真正的母语：南汇本地话。一次我跟同事吐露了真心。我对我同事说，所以临港是我的应许之地。我身上遗传了我父亲的狡黠。我补充道：我讨厌一切方言，除了南汇话——很多作家身上有一种自嘲精神，我东施效颦。只有在家里你才是真正自由的，而不是在菜市场上。

我深深理解方言会让一个异乡人时时刻刻陷入沟通困境。方言是人与人之间天然的巴别塔——维多利亚也改变不了贝克汉姆的伦敦乡下口音。要让贝克汉姆变为城里人，只有等伦敦乡下出现一座新的城。

1987，上海，胶州路菜场。陆杰作品

贝克汉姆到了洛杉矶银河队当老板之后的发言里说到，每次看浩瀚星河的时候，你才会知道身边的一切是真实可靠的（而不是相反）。洛城有黑帮，至少电影里是这么说的。把黑帮拍成公务员系统的《教父》导演FrancisFordCoppola自掏腰包制作的《Megalopolis（大都会）》今年上映，被遥远东方的网友打出了历史最低分。但我喜欢这部电影的内容：古罗马、新纽约、未来、乌托邦和科技。半年后我才意识到，这不就是我所理解的临港吗？我特别喜欢Coppola将古罗马与新纽约搅和在一起，就像可乐和冰块能提供更好的口感。

1983，上海，淮海路上海长春食品商店。陆杰作品

1985，上海，南京东路。陆杰作品

1992，上海，南京路西藏路天桥。陆杰作品

1984，上海，沪青平公路边的淀山湖游泳沙滩。陆杰作品

1981，上海，行驶在外滩边的公交车驾驶员。陆杰作品

1987，上海，石门一路南京路天桥。陆杰作品

我相信未来，不是个体的未来，而是人类的未来。这也不是我决定的，是人类所有的过去决定的，城市也是如此。

四十年来，我一直将镜头对准上海这座城市的角角落落和芸芸众生，试图从中找到这个城市隐秘的内核。当日积月累的胶片和数码照片渐渐构成一个巨大的影像图库时，上海的精彩故事也渐渐在这些图像中显影，并且揭示出一个令人欣喜的现象：镜头越是对准那些普通平凡的日常，越是能够挖掘出荡气回肠的生活篇章。只要你的触角一直向这些社会生活的深处延伸，越是平凡的往往就越是感人的。

对于任何一个城市来说，除了精神符号和文化载体，生活在其中的人是最具有活力的一群，城市一旦缺少了他们，就会变得了无生趣，或者说就失去了这个城市的可读性。我们每一个人都生活在极其普通的社会层面，即便是在非凡的业绩后面，也有着寻常人的喜怒哀乐。尤其是将这些色彩缤纷带有烟火气的图像放在一起阅读时，你就会发现原来上海这个大都市远非只有表面的繁华，并不只是摩天高楼和光怪陆离的霓虹灯所构成的空虚和无聊，而是一个实实在在的整体，是一个可以让人亲近的、不容任何人忽略的生命空间。